La Cuarta de Mahler

En medio de sus monumentales sinfonías de intensas elucubraciones existenciales, Mahler también cultivó una faceta más introspectiva y poética. Es precisamente esta dicotomía la que distingue y es punto de encuentro entre los Rückert-Lieder (1901-1902) y la Cuarta sinfonía (completada en 1900), obras ambas de su periodo medio, y las dos reveladoras de una sensibilidad serena, de lirismo contenido y mirada contemplativa sobre la vida, que se distancia del dramatismo abrumador de las sinfonías anteriores. En las cinco canciones que integran el ciclo vocal, Mahler encuentra el eco emocional perfecto de su interiorizada inspiración musical. Algo parecido a lo que ocurre en la Cuarta sinfonía, la más camerística y breve de todas. Mahler explora aquí la idea de la inocencia y del paraíso a través de los ojos de un niño. En el último movimiento, vuelve a recurrir a un Lieder de los Wunderhorn: "La vida celeste", cuyos versos hablan de delicias terrenales y serenas músicas inmateriales: “No hay música en la tierra que pueda compararse con la nuestra”, dice el poema en su última estrofa.